Beat (Musik)

Beat bzw. Beatmusik (von engl. to beat: schlagen) war der im deutschen Sprachraum von 1960 bis Anfang der 1970er Jahre gebräuchliche Begriff für frühen, auf Gitarrenspiel basierenden Pop-Rock. Als musikalische Vorbilder dienten der amerikanische Rock ’n’ Roll und britische Skiffle, meistens gespielt von Bands mit zwei bis drei E-Gitarren, einem E-Bass und einem Schlagzeug (Beatbands). Die bekannteste Gruppe, die diesen Stil entwickelte und populär machte, waren die Beatles. Sie gaben dem Beat jedoch nicht den Namen, sondern leiteten sich vom englischen Wort beetles (Käfer) ab.

Musikalische Merkmale

Der Beat hat fünf wichtige Merkmale:

• den (oft) zwei- oder dreistimmigen Gruppengesang
• zwei E-Gitarren (Lead- und Rhythmusgitarre)
• die Verwendung des E-Bass (Bassgitarre)
• eine zwei- bis dreiteilige Liedform
• den 4/4-Takt, nicht swingend

Geschichte

Zuerst in England, vorwiegend in London und Liverpool, fanden sich Schülerbands zusammen, die ihre ersten Auftritte in kleinen Clubs und Pubs hatten. Abgeleitet vom Fluss Mersey, der in Liverpool in die Irische See mündet, wird der Musikstil auch gleichrangig als Merseybeat bezeichnet. Im Gegensatz zum Rock ’n’ Roll der 1950er Jahre spielten sie nicht in feinen Kostümen, sondern, aus Geldmangel, in ihrer Straßen- oder Arbeitskleidung. Da im Gegensatz zum Rock ’n’ Roll der erste Beat im 4/4-Takt betont und geschlagen wurde, entstand eine andere Rhythmusfolge, die Musik wurde gleichförmiger und homogener. Sie kam bei der Jugend an, und es fanden die ersten Beatkonzerte statt. Die britische Radiostation BBC wurde auf die neue Art der Musik aufmerksam. Einige Bands wurden eingeladen und die ersten Live-Übertragungen der neuen Musikrichtung fanden statt. Über die BBC und den angeschlossenen Soldatensender BFBS wurde die Beatmusik in alle Sendegebiete der Welt übertragen. Als einer der ersten nicht-britischen Radiosender Europas griff dann Radio Luxemburg Beatmusik auf.

Bundesrepublik Deutschland

Bei vielen Erwachsenen war der Begriff Beatmusik negativ besetzt; er stand für Rebellion, lange Haare und große Lautstärke.

In der Bundesrepublik begann der Fernsehsender Radio Bremen (damals noch in Schwarzweiß), britische Musikgruppen einzuladen; 1965 rief er den Beat-Club ins Leben. Unter dessen Moderatoren ragte Uschi Nerke heraus, die von 1965 bis 1972 die Musik präsentierte – und so neben dem auch als „Mister Pumpernickel“ bekannten Briten Chris Howland – zu den bekanntesten Moderatoren jener Zeit gehörte. Es bildeten sich in den Großstädten erste Beat-Gruppen, zum Beispiel The Lords in Berlin und The Rattles in Hamburg. Auch in ländlichen Gebieten entstanden Beat-Gruppen, zum Beispiel The Petards aus Schrecksbach. Auch der Sänger Drafi Deutscher stand der Beatmusik nahe. In Kirchen wurden gelegentlich Beat-Gottesdienste für die Jugend abgehalten.

DDR

Siehe auch: Beatmusik in der DDR

Im Ostblock leitete KPdSU-Generalsekretär Chruschtschow im Oktober 1961 eine zweite Welle der Entstalinisierung ein. Das DDR-Regime stabilisierte sich nach dem Bau der Mauer.

Gegenüber den Jugendlichen gab die SED-Führung bestimmte Formen der Gängelung auf, besonders hinsichtlich der Importe westlicher Tanzformen. So hieß es in einem Politbürobeschluss 1963: „Niemandem fällt ein, der Jugend vorzuschreiben, sie solle ihre Gefühle und Stimmungen beim Tanzen nur im Walzer- oder Tangorhythmus ausdrücken. Welchen Takt die Jugend wählt, ist ihr überlassen: Hauptsache, sie bleibt taktvoll!“

Der damalige FDJ-Vorsitzende Horst Schumann engagierte sich als öffentlicher Aktivist für den bis dahin verpönten Modetanz „Twist“, um das „muffige“ Image der FDJ zu verbessern. Am Deutschlandtreffen der Jugend im Mai 1964 nahmen neben einer halben Million DDR-Jugendlicher auch 25.000 Teilnehmer aus der Bundesrepublik und West-Berlin teil. Ein Jugendprogramm des Berliner Rundfunks ging rund um die Uhr auf Sendung, fand großen Anklang und bekam als DT64 einen festen Sendeplatz.

Auch in der DDR formierten sich zahlreiche Beat-Gruppen, wie die Sputniks und das Franke Echo Quintett. Am 14. Oktober 1965 wurde Chruschtschow gestürzt.

Schnell endete danach auch eine entspannte Phase in der DDR: Die SED-Regierung verbot Beat-Musik. Diese Verbote führten zur Leipziger Beatdemo am 31. Oktober 1965.

Das SED-Regime ging in die Offensive: Es ließ in den Medien, die allesamt staatsgelenkt und zensiert waren, gegen „Rowdytum“, „Gammler“, „Langhaarige“, „Verwahrloste“ und „Herumlungernde“ agitieren. Die FDJ-Führung unterstützte Aktionen, bei denen Schülern von ihren Klassenkameraden die Haare abgeschnitten wurden. Erich Honecker wetterte gegen die Beatmusik bei DT64 und gegen die „zynischen Verse“ des Liedermachers Wolf Biermann, gegen den ein Auftrittsverbot verhängt wurde.

Andere Länder

Von den Niederlanden aus stachen Schiffe in See, die außerhalb der Legalität Beatmusik mit Werbung sendeten, die so genannten Piratensender, wie Radio Veronica, Radio Caroline und Radio Nordzee. Sie hatten ein breites Publikum in den Beneluxländern und auch in Westdeutschland bis ins Ruhrgebiet. Der niederländische Sender Hilversum 3 wurde gegründet, um den Piratensendern Konkurrenz zu machen.

Bekannte britische Beatmusik-Gruppen waren u. a. The Beatles, The Rolling Stones, The Who, The Animals, Manfred Mann, The Hollies, Small Faces, Herman’s Hermits, The Kinks und The Shadows, zu den US-amerikanischen Beat-Gruppen zählten The Monkees und The Beach Boys. Aus Australien kamen The Easybeats.

In Frankreich wandten sich zunächst Rock-’n’-Roller, wie Richard Anthony, Johnny Hallyday und Claude Piron alias Danny Boy et ses Pénitents, erfolgreich der Beatmusik zu und läuteten damit die „période yéyé“ ein. Abgesehen von wenigen Ausnahmen, wie Johnny Hallyday, der 1966 gemeinsam mit den Rattles eine Platte auf deutsch aufnahm, blieb der Erfolg des Franco-Beat vorwiegend auf den französischen Markt beschränkt.

Der schlagartige Erfolg britischer Beatgruppen in den USA Mitte der 1960er Jahre wird auch als British Invasion (engl. „britische Invasion“) bezeichnet.

Ende der 1960er Jahre ging Beatmusik mehr und mehr in die Rockmusik über, Elemente von Orchestern kamen dazu, die Elektronik hielt Einzug. Die Haare wurden länger, Proteste gegen Missstände in der Welt wie den Vietnamkrieg stärker.

Im Zuge einer Retrowelle zu Beginn des 21. Jahrhunderts wurden auch Elemente der Beatmusik in der Rock- und Popmusik von Bands, wie The Libertines, The White Stripes, The Hives und anderen, aufgegriffen.

Literatur

• Heinz Dietz, Mathias Buck: Die deutschen Beatbands. 2. Aufl. Eigenverlag, Frankfurt am Main, Butzbach 2002.
• Ulli Günther: Ansichten eines Lords. Zum 40jährigen Bühnenjubiläum. Kulturbuch, Berlin 2002.
• Hans-Jürgen Klitsch: Shakin’ All Over. Die Beatmusik der Bundesrepublik Deutschland 1963–1967. 2. Auflage. High Castle, Erkrath 2001.
• Volker Ladenthin: Musikalische Archäologie: Beat in Deutschland. In: Volker Ladenthin (Hrsg.): Musik~Bildung~Schule. Themenheft von PÄD Forum 27, H. 2, 2008, S. 93–99.
• Samuel Mumenthaler: BeatPopProtest. Der Sound der Schweizer Sixties. Edition Plus Sàrl, Lausanne 2001.
• Michael Rauhut: Beat in der Grauzone. DDR-Rock 1964–1972. Basisdruck, Berlin 1993.
• JMM: Rollender Steinschlag um ein Orchester. In: Die Zeit, Nr. 39/1965.
• In Liverpool ist etwas passiert. In: Die Zeit, Nr. 52/1965.
• The Unbarbershopped Quartet. In: Time, 21. Februar 1964.
• Matthias Blazek: Vor 50 Jahren startete im Celler Raum der Beat durch – 50 Jahre Beatlemania in Celle, bpr-Projekt GbR, Celle 2013, ISBN 978-3-00-041877-8.

Weblinks

• The Beat Generation and the Sixties: a guide to web resources University of Adelaide (englisch)
• Die anderen Beat News – Online-Magazin mit zahlreichen Künstler/Band-Bio- und Diskografien
• Beat in Österreich – Trash Rock Archives