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Pariser Konservatorium
Heute ist dort das Conservatoire national supérieur d’art dramatique (CNSAD) mit dem Théâtre du Conservatoire untergebracht.
Das Pariser Konservatorium (Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, CNSMDP, oder früher Conservatoire National de Musique et de Déclamation) hat in der Entwicklung der französischen und westeuropäischen Musik eine zentrale Rolle gespielt. Es wurde 1795 gegründet.
Geschichte
Das Pariser Konservatorium wurde per Dekret vom 3. Januar 1784 unter dem damaligen Namen École Royale de Chant et de Déclamation (Königlichen Schule für Gesang und Deklamation) gegründet und diente zunächst der Nachwuchsförderung für Operngesang. Direktor dieses Instituts war der Komponist François-Joseph Gossec, der italienische Opernkomponist Niccolò Piccinni unterrichtete in Gesang. Eine weitere Institution wurde als École de musique municipale im Jahre 1792 gegründet, um die Instrumentalisten der Nationalgarde zu schulen. Schon am 8. November 1793 wurden beide Schulen zusammengelegt und im Zuge der Revolution in Institut National de Musique umbenannt. Seinen heutigen Namen Conservatoire National de Musique erhielt es 1795 durch einen Verwaltungsrat aus den Musikern François-Joseph Gossec, Mehul und Cherubini, der von Bernard Sarrette geleitet wurde. Die vorherigen Schulen wurden dabei zusammengeführt.[1]
Am 22. Oktober 1796 zog das Konservatorium in die Gebäude der ehemaligen École royale de chant et de déclamation ein.[1] Zum Lehrpersonal dieses Hauses gehörten in der Folge die besten Musiker Frankreichs.[2] Zunächst wurde die Ausbildung im instrumentalen Bereich, insbesondere von Streichern und Cembalospielern favorisiert. So hat sich das Konservatorium international den Ruf einer speziellen Geigenschule erworben, die mit dem Namen seines Violinprofessors Rodolphe Kreutzer verbunden ist. Beethoven schrieb für ihn seine berühmte Kreutzersonate.
Ab 1800 war Sarrette der alleinige Direktor. Das Unterrichtsangebot wurde auf die Ausbildung im Bereich der Komischen Oper, des Italienischen Theaters und der Französischen Komödie erweitert. 1808 rief François-Antoine Habeneck das Orchester der Studenten ins Leben, mit dem er beispielsweise zum ersten Male in Frankreich Beethoven-Sinfonien aufführte.[1]
Grand Prix de Rome
Eine begehrte Auszeichnung des Instituts ist der Grand Prix de Rome, ein dreijähriger Studienaufenthalt in Italien auf Staatskosten mit der Verpflichtung, Kompositionen zu erstellen. Die dafür eingereichten und preisgekrönten Kompositionen werden in der Bibliothek des Konservatoriums aufbewahrt. Der Rompreis wurde erst ab 1908 auch für Frauen zugelassen.[3]
Aspekte der Geschichte
Studenten und Studentinnen waren in der Fächerwahl gleichberechtigt und es gab für weibliche Studierende keine Beschränkungen.[4] Schon 1795 wurden – damals noch eine absolute Ausnahme – zwei Professorinnen berufen: Für Klavier Hélène de Montgeroult und für Solfège (Gesangstechnik) Louise Rey.[5]
Neue Räume heute
1990, nach einer sechsjährigen Bauzeit, wurden die neuen Räume des Konservatoriums in der damals im Aufbau befindlichen Cité de la musique eingeweiht. Die Hochschule wird heute von über 1.200 Studenten besucht, die von 350 Lehrkräften in neun Abteilungen (Départements) unterrichtet werden.
Chronologie dort tätiger Personen
| Dauer | Personen | Tätigkeiten und Eigenschaften |
|---|---|---|
| 1795–1826 | Rodolphe Kreutzer | Professor für Violine |
| 1795–? | Pierre Rode | Professor für Violine |
| 1795–? | Pierre Baillot | Professor(?) für Violine |
| 1795–? | Georg Friedrich Fuchs | Professor für Klarinette |
| 1795–1797 | Hélène de Montgeroult | Professorin der Herren-Klasse für Klavier |
| 1795–? | Hyacinthe Jadin | Professor der Damen-Klasse für Klavier |
| 1795–1797 | Louise Rey | Professorin für Solfège |
| 1817 bis ? | François-Adrien Boieldieu | Professor für Komposition |
| 1821–1832 | François-Joseph Fétis | Professor für Komposition und Harmonielehre |
| 1853–1854 | Ernest Guiraud | Schüler von Jacques Fromental Halévy und Antoine François Marmontel |
| 1868 bis ? | Martin Marsick | Schüler von Lambert Massart |
| 1871–1905 | Théodore Dubois | Professor für Harmonielehre |
| 1872–1890 | César Franck | Orgelprofessor |
| 1876 bis ? | Ernest Guiraud | Professor für Harmonielehre, ab 1880 Komposition |
| 1878 bis ? | Paul Vidal | Schüler von Jules Massenet und César Franck |
| 1878–1893 | Jules Massenet | Professor für Komposition |
| 1880 bis ? | Léo Delibes | Professor für Komposition |
| 1884–1930? | Paul Vidal | Professur für Komposition |
| 1890–1894 | Carl Flesch | Schüler von Eugène Sauzay und Martin Marsick |
| 1890–1896 | Charles-Marie Widor | Professur für Orgel und Komposition (ab 1896) |
| 1892–1900 | Martin Marsick | Professur für Violine |
| 1893–1896 | Jacques Thibaud | Schüler von Martin Marsick |
| 1894 bis ? | Charles Lenepveu | Professor für Komposition |
| 1895–1899 | George Enescu | Schüler von André Gedalge, Jules Massenet, Gabriel Fauré und Martin Marsick |
| 1896–1911 | Alexandre Guilmant | Professur für Orgel |
| 1896 bis ? | Xavier Leroux | Professur für Harmonielehre |
| 1896–1900 | André Caplet | Schüler von Charles Lenepveu, Xavier Leroux und Paul Vidal |
| 1902 bis ? | Marcel Dupré | Schüler von Louis Diémer, Alexandre Guilmant, Charles-Marie Widor |
| 1905–1925? | André Gedalge | Professur für Kontrapunkt und Fuge |
| 1907 bis ? | Camille Chevillard | Professur für Kammermusik |
| 1908/09–1936 | Maurice Emmanuel | Professur für Musikgeschichte |
| ~1910 | Lili Boulanger | Schülerin von Georges Caussade und Paul Vidal |
| 1910–1914 | Jacques Ibert | Schüler von Paul Vidal |
| 1911–1925 | Eugène Gigout | Orgelprofessur |
| 1911 | Arthur Honegger | Schüler von Lucien Capet und André Gédalge |
| 1913 | Enrique Mario Casella | Schüler von Paul Vidal und Foucher |
| 1913 | Georges Auric | Schüler von Georges Caussade |
| 1919–1939 | Charles Tournemire | Professur für Kammermusik |
| 1919–1949 | Jean Gallon | Professur für Harmonielehre |
| 1919–1930 | Olivier Messiaen | Schüler von Maurice Emmanuel, Marcel Dupré, Paul Dukas |
| ~1919–1925 | Pierre Fournier | Schüler von Paul Bazelaire, Anton Hekking, Camille Chevillard, Lucien Capet |
| 1920er | André Fleury | Schüler von Eugène Gigout, Marcel Dupré, Paul Vidal |
| ~1920–1940 | Henri Rabaud | Professur für Orchesterleitung |
| 1920 bis ? | Noël Gallon | Professur für Solfège- und Kontrapunkt (seit 1926) |
| 1921–1928? | Henri Büsser | Professur für Komposition |
| 1926–1954 | Marcel Dupré | Orgelprofessur |
| 1927–1929 | Szymon Laks | Schüler von Pierre (Paul?) Vidal, Henri Rabaud |
| 1933–1938 | Henri Dutilleux | Schüler von Jean Gallon und Noël Gallon, Henri Büsser, Maurice Emmanuel |
| 1939 | Gabriel Grovlez | Professor für Kammermusik |
| 1939–1941 | Charles Münch | Professur Orchesterleitung |
| 1941/42–1977/78 | Olivier Messiaen | Professor für Analyse und Komposition |
| 1944 bis ? | Maurice Duruflé | Professor für Harmonielehre |
| 1955–1986 | Rolande Falcinelli | Orgelprofessorin |
| 1956–1985 | Pierre Sancan | Professor für Klavier |
| 1958–1975 | Jeanne-Marie Darré | Klavier |
| 1966–1970 | André Jolivet | Professor für Komposition |
| 1986–1998 | Gérard Grisey | Professor für Komposition |
| 1991–2000 | François Jeanneau | (erster) Leiter der Jazzabteilung |
| 1999–2006 | Marco Stroppa | Professor für Komposition |
| Direktor | Zeitraum |
|---|---|
| Bernard Sarrette | 1795–1822 |
| Luigi Cherubini | 1822–1842 |
| Daniel Auber | 1842–1871 |
| Ambroise Thomas | 1871–1896 |
| Théodore Dubois | 1896–1905 |
| Gabriel Fauré | 1905–1920 |
| Henri Rabaud | 1921–1941 |
| Claude Delvincourt | 1941–1954 |
| Marcel Dupré | 1954–1956 |
| Raymond Loucheur | 1956–1962 |
| Raymond Gallois-Montbrun | 1962–1983 |
| Marc Bleuse | 1984–1986 |
| Alain Louvier | 1986–1991 |
| Xavier Darasse | 1991–1992 |
| Marc-Olivier Dupin | 1993–2000 |
| Alain Poirier | 2000–2009 |
| Pascal Dumay | 2009 |
| Bruno Mantovani | seit 2010 |
Weitere bekannte Lehrer und Schüler
| Lehrer | Schüler | ||||
|---|---|---|---|---|---|
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Orgel
Im Konservatorium steht eine Orgel der österreichischen Firma Rieger Orgelbau aus dem Jahre 1991, die 2002 überholt und erweitert wurde.
- Disposition
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- Koppeln: II/I, III/I, III/II, I/P, II/P, III/P.
- Extras: Memory Card System
Siehe auch
Nachweise
- ↑ 1,0 1,1 1,2 Histoire auf conservatoiredeparis.fr, abgerufen am 17. Februar 2014. (französisch)
- ↑ Vergleiche: Friedrich Blume (Hrgr.): Musik in Geschichte und Gegenwart. Bärenreiter Verlag, Kassel u.a. 1949, Bd. 7, 1958, Artikel Konservatorium.
- ↑ Eva Weissweiler: Komponistinnen vom Mittelalter bis zur Gegenwart. 1999, S. 247.
- ↑ Eva Weissweiler: Komponistinnen vom Mittelalter bis zur Gegenwart 1999, S.247/48.
- ↑ Claudia Schweitzer: „…ist übrigens als Lehrerin höchst empfehlungswürdig. Kulturgeschichte der Clavierlehrerin.“ S. 74 ff.
Weblinks
Commons: Musée de la Musique de Paris – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien- Website des «Conservatoire de Paris» (frz.)
- Projektbeschreibung auf der Website der Fa. Rieger Orgelbau
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