Jewiki unterstützen. Jewiki, die größte Online-Enzy­klo­pädie zum Judentum.

Helfen Sie Jewiki mit einer kleinen oder auch größeren Spende. Einmalig oder regelmäßig, damit die Zukunft von Jewiki gesichert bleibt ...

Vielen Dank für Ihr Engagement! (→ Spendenkonten)

How to read Jewiki in your desired language · Comment lire Jewiki dans votre langue préférée · Cómo leer Jewiki en su idioma preferido · בשפה הרצויה Jewiki כיצד לקרוא · Как читать Jewiki на предпочитаемом вами языке · كيف تقرأ Jewiki باللغة التي تريدها · Como ler o Jewiki na sua língua preferida

Bilder einer Ausstellung

Aus Jewiki
Zur Navigation springen Zur Suche springen
Deckblatt der ersten Ausgabe (1886)

Der Klavierzyklus „Bilder einer Ausstellung“ – Erinnerungen an Viktor Hartmann (russisch „Картинки с выставки“ – Воспоминание о Викторе Гартмане, transkribiert Kartinki s wystawki – wospominanije o Wiktore Gartmane) ist eine Komposition von Modest Mussorgski aus dem Jahr 1874, die allgemein als ein Musterbeispiel für Programmmusik gesehen wird. Die einzelnen Sätze beschreiben Gemälde und Zeichnungen seines im Jahr zuvor gestorbenen Freundes Viktor Hartmann, die Mussorgski auf einer Gedächtnisausstellung gesehen hatte. Das Werk entstand auf Anregung eines gemeinsamen Freundes, des Kunstkritikers Wladimir Stassow. Er war auch an der Namensgebung der Stücke beteiligt und ihm wurde der Zyklus gewidmet.

Der Reichtum der Klangfarben regte schon früh andere Komponisten an, das Werk auch für Orchester und andere Instrumentalbesetzungen zu bearbeiten. Die bekannteste Bearbeitung ist die von Maurice Ravel.

Sätze

Die folgende Tabelle zeigt zehn Bilder.

In der linken Spalte sind die Originaltitel notiert, daneben steht der deutsche Titel bzw. die direkte Übersetzung. In der rechten Spalte finden sich alternative Bezeichnungen der Sätze.

Datei:Modest Mussorgsky - Pictures at an Exhibition, movement 1.ogg Datei:Modest Mussorgsky - Pictures at an Exhibition, movement 2.ogg Datei:Modest Mussorgsky - Pictures at an Exhibition, movement 3.ogg

Originaltitel deutsche Übersetzung Alternativtitel/Anmerkungen
Promenade
I. Gnomus Der Gnom
(Promenade) (im Original steht kein Titel)
II. Il vecchio castello Das alte Schloss
(Promenade) (im Original steht kein Titel)
III. Tuileries
(Dispute d'enfants après jeux) 		Die Tuilerien
(Spielende Kinder im Streit)
IV. Bydło Der Ochsenkarren
(Promenade) (im Original steht kein Titel)
V. Балет невылупившихся
птенцов 		Ballett der unausgeschlüpften
Küken 		Ballett der Küchlein
in ihren Eierschalen
VI. „Samuel“ Goldenberg
und „Schmuÿle“ 		„Samuel“ Goldenberg
und „Schmuyle“
Promenade
VII. Limoges. Le marché
(La grande nouvelle) 		Limoges. Der Marktplatz
(Die große Neuigkeit) 		Der Marktplatz von Limoges
VIII. Catacombae
(Sepulcrum romanum) 		Die Katakomben
(Römische Gruft)
Cum mortuis in lingua mortua Mit den Toten in einer toten Sprache (eine Version der Promenade)
IX. Избушка на курьих ножках
(Баба-Яга) 		Die Hütte auf Hühnerfüßen
(Baba-Jaga)		 Die Hütte der Baba-Jaga
X. Богатырские ворота
(В стольном городе во Киеве) 		Das Heldentor
(in der alten Hauptstadt Kiew) 		Das große Tor von Kiew

Inhaltliche Erläuterung

Das Werk vermittelt den Eindruck eines Rundgangs durch eine Ausstellung von Werken Hartmanns.

  • Am Anfang steht die Promenade, die zwischen den nachfolgenden Stücken leicht verändert wiederkehrt. Mussorgski selbst sprach davon, dass die Promenade ihn selbst darstelle, wie er zwischen den Ausstellungsstücken umherwandere, um sie zu betrachten. Die Promenade taucht mehrfach in situationsangepassten Varianten als Überleitung zwischen den Stücken auf.
  • Gnomus ist das erste Bild: Ein Zwerg, der linkisch auf missgestalteten Beinen herumhüpft. Die Musik schildert unterschiedliche Bewegungsformen des Gnoms: wild zappelnde Gebärden, unterbrochen von stocksteifer Erstarrung, wahnwitzige Sprünge, skurriles Hinken und Stolpern, düster drohendes Schleichen, das von eruptiven Schüttelanfällen unterbrochen wird. Ein Fortissimo-Ausbruch kombiniert das „Schleichmotiv“ mit einer lamentoartigen chromatischen Abwärtsbewegung, so dass der Eindruck eines ebenso bedrohlichen wie schmerzverzerrten Voranquälens entsteht. Vor dem Hintergrund unheimlich schauriger Triller und Läufe in der Bassregion steigert sich das hinkende Stolpern des unglücklich Missgebildeten bis hin zu grell dissonierenden Schreikrämpfen, bevor – nach einer als Schrecksekunde fungierenden Generalpause – der Gnom mit einem bizarren Zickzack-Lauf entschwindet. Dieser Lauf ist übrigens mit seinen beiden Vorschriften: con tutta forza (mit aller Kraft) und velocissimo (äußerst geläufig) eine besonders schwierige spieltechnische Herausforderung.
  • Il vecchio castello – ‚Das alte Schloss‘ wurde von Stassow ausgeschmückt mit dem Zusatz: „Vor dem ein singender Troubadour steht“. Es handelt sich um eine ruhige Romanze von wehmütigem Charakter (Andantino molto cantabile e con dolore). Die Begleitung sowie das Vorspiel und die Zwischenspiele zwischen den Strophen erinnern an das Spiel einer mittelalterlichen Drehleier mit ihrem durchklingenden Bordun-Bass.
  • Tuileries geben das nachmittägliche Bild des berühmten Parks in Paris wieder: Tobende Kinder, die von ihren Gouvernanten eindringlich, aber vergeblich ermahnt werden. Die salbungsvollen Worte der Erzieherinnen werden von fröhlichen Einwürfen der nicht zu bändigenden Kinder unterbrochen.
  • Bydło ist ein schwerer polnischer Ochsenkarren. Schwerfällig und breit kommt er daher; das Stück stellt die monoton rollenden Räder und die dumpf trottenden Schritte der Zugochsen akustisch dar. Obwohl schon von Anfang an fortissimo gespielt werden soll, erfolgt in der Mitte des Stücks eine nochmalige Steigerung durch akkordische Ausweitung des Satzes und die Vorschrift con tutta forza (mit aller Kraft). Gegen Ende wird die Musik immer leiser und leiser (perdendosi): das seltsame Gefährt verliert sich in der Ferne.
  • Ballett der unausgeschlüpften Küken: Hartmanns Bild zeigt einen Kostümentwurf für die Aufführung eines Balletts mit dem Titel Trilby. Die Musik zeichnet mit vielen Vorschlägen und Trillern das Bild von federleichten, quicklebendigen Küken, die vergnügt herumtrippeln, picken und piepsen.
  • „Samuel“ Goldenberg und „Schmuÿle“ sind zwei Juden: der eine reich und behäbig, der andere arm und abgerissen. Das Motiv zu „Samuel“ Goldenberg ist dementsprechend breit und gewichtig, Goldenberg „spricht“ mit dröhnendem Bass. Ganz anders „Schmuyle“: Er zeichnet sich durch ein nervtötendes Jammern und Gezeter aus. Die Repetitionen in der rechten Hand sind technisch äußerst anspruchsvoll. Am Ende des Stücks werden beide Motive zusammengeführt: die linke Hand spielt Goldenberg, die rechte Schmuyle. Der Disput der beiden steigert sich und endet jäh mit der grellen Dissonanz eines übermäßigen Dreiklangs. Die lamentierende chromatische Schlusspassage (con dolore) suggeriert das Bild des offenbar unterlegenen Schmuyle, der wie ein begossener Pudel davonschleicht, während ihm der „Sieger“ noch einige abrupt eingeworfene Drohgebärden hinterherschickt.
  • Limoges ist ein Abbild alltäglichen Markttreibens: Lebhaftes Gewirr, schreiende Verkäufer, streitende Marktfrauen. Am Ende beschleunigt sich das Tempo der das ganze Stück durchlaufenden Staccato-Bewegung bis hin zu einem wilden Wirbel, der sich mit accelerando nach oben schraubt und dann unvermittelt (attacca) in die Tiefen der im nächsten Bild beschriebenen Katakomben abstürzt.
  • Catacombae und Cum mortuis in lingua mortua stellen einen Gang Hartmanns durch die Pariser Katakomben dar. Das Stück hierzu spiegelt eine düstere Stimmung, die angesichts der aufgeschichteten Knochen und Totenschädel in den Katakomben von Paris leicht aufkommen kann. Lang hallende Akkorde erklingen teils mit brutal schockierender Wucht im Fortissimo, teils hallen sie leise und unheimlich aus den geheimnisvollen Tiefen der Gewölbe heraus.
Vor dem Teil Con mortuis in lingua mortua steht im Autograph folgende Notiz Mussorgskis: „Der lateinische Text lautet: mit den Toten in einer toten Sprache. Was besagt schon der lateinische Text? – Der schöpferische Geist des verstorbenen Hartmann führt mich zu den Schädeln und ruft sie an; die Schädel leuchten sanft auf.“ In der Musik scheint Mussorgski selbst die Schädel anzurufen: Vor dem Hintergrund eines schimmernden Tremolos im Diskant erklingt eine Mollvariante des Promenadenthemas abwechselnd in der Mittellage (Anrufung) und in düsterer Bassregion (Antwort aus dem Totenreich). Mit mystisch anmutenden Akkorden verklingt das Stück, eingetaucht in das allgegenwärtige Tremolo, das am Ende allein übrig bleibt und dessen immer leiseres Verklingen – wenn es ohne Löcher und dynamische Ausreißer geschehen soll – ebenfalls zu den pianistischen Problemen zählt, mit denen der gesamte Zyklus reichlich gespickt ist.
  • Die Hütte auf Hühnerfüßen: Baba-Jaga ist eine Hexe der russischen Volkssage. Sie wohnt in einem dunklen Wald, wo sie ahnungslos Vorbeikommenden auflauert, sie in ihre Hütte lockt und auffrisst. Ihr Häuschen steht auf Hühnerfüßen, damit es sich mit dem Eingang den Ankommenden zuwenden kann, egal aus welcher Richtung sie kommen. Sie selbst reitet nicht etwa auf einem Besen, sondern auf einem Mörser, den sie mit dem Stößel antreibt. Dessen wuchtiges Stampfen bestimmt den Charakter des wilden Hexenritts, den Mussorgski in den Eckteilen dieses Stücks beschreibt, während im Mittelteil die unheimliche Atmosphäre des Walddickichts beschworen wird. Für die unheimlichen Lockrufe der Hexe verwendet Mussorgski das „Teufelsintervall“ Tritonus.
Von Viktor Hartmann stammender, nicht ausgeführter architektonischer Entwurf für ein Kiewer Stadttor mit Glockenturm und einer kleinen Kirche im Innern aus dem Jahre 1869, welcher nach dessen Tod Inspiration für Modest Mussorgskis 10. Satz «Das Heldentor (in der alten Hauptstadt Kiew)» des Klavierzyklus Bilder einer Ausstellung aus dem Jahre 1874 war.
  • Das große Tor von Kiew bezieht sich auf den zeichnerischen Entwurf Hartmanns für ein Stadttor mit Glockenturm und einer kleinen Kirche im Innern. Durch ein vollgriffiges und durch Bassvorschläge „gewichtig“ gestaltetes Thema beschreibt Mussorgski die majestätische Größe des Tores. Bei einer Wiederholung dieses Themas treten oktavierte Tonleiterfiguren hinzu, welche auf die reiche Ornamentik anspielen. Der sakrale Aspekt wird durch zwei eingeschobene Episoden im vierstimmigen Choralsatz angedeutet. Glockenartige Akkorde im Bass schaukeln sich durch Hinzutreten von sukzessive beschleunigten Mittel- und Oberstimmen zu einem reichhaltigen Geläute auf, in dem schließlich quasi apothetisch das Promenadenthema auftaucht. Nach einer weiteren Steigerung erscheint noch einmal das Anfangsthema in einer Form, welche die maximale Klangfülle des Klaviers ausschöpft, ja zu sprengen versucht und das vorangegangene „Glockenläuten“ mit einbezieht. Nach einer erneuten Steigerungspassage, die das Läuten bis zum lärmenden Getöse anschwellen lässt, endet das Stück mit einer monumentalen Apotheose des Hauptthemas und gewaltigen Schlussakkorden.

Das Verhältnis zu den Bildvorlagen

Ausschlag für Mussorgskis Komposition gab die Gedächtnisausstellung für Viktor Hartmann, die im Februar und März 1874 in der Akademie der Künste in St. Petersburg stattfand. Ob zu allen Sätzen tatsächlich jemals Bildvorlagen existierten oder ob einige der Bilder vielleicht direkt Mussorgskis Phantasie entsprungen sind, ist nicht zuletzt angesichts der schwierigen Quellenlage um Viktor Hartmanns Bilder, von denen viele verschollen sind, nur schwer zu klären. Zu der verbindenden Promenade gibt es keine Bildvorlage; hier charakterisiert Mussorgski einfach das Flanieren in der Ausstellung in wechselnden Stimmungen, in denen das jeweils vorherige Motiv nachwirkt oder das aufkommende seine Schatten vorauswirft.

Nicht zu allen Sätzen der „Bilder einer Ausstellung“ sind auch korrespondierende Bilder Hartmanns erhalten. Nur drei der von Mussorgski vertonten Bilder sind überhaupt in der Ausstellung von 1874 nachzuweisen: das „Ballett der unausgeschlüpften Küken“ (ein Kostümentwurf zu dem Ballett Trilbi des Komponisten Julius Gerber und des Choreographen Marius Petipa), „Die Hütte auf Hühnerfüßen (Baba-Jaga)“ (eine Entwurfszeichnung für eine Bronzeuhr) und „Das große Tor von Kiew“ (ein nicht ausgeführter architektonischer Entwurf). Da die Ausstellung allerdings auch noch nach deren Beginn durch Leihgaben erweitert wurde, ist deren endgültiger Umfang im Nachhinein nicht mehr genau zu ermitteln.

Als Vorlage zu „‚Samuel′ Goldenberg und ‚Schmuÿle′“ lassen sich zwei getrennte Bleistiftzeichnungen zweier Juden identifizieren, die sich in Mussorgskis Privatbesitz befanden und verschollen sind, von denen aber jeweils eine Variante als Aquarell erhalten geblieben ist. Ferner existiert noch ein Bild Hartmanns Katakomben von Paris. Ob dieses tatsächlich als Vorlage zu dem Satz Catacombae (sepulc[h]rum romanum) diente, bleibt spekulativ. Ein römisches Grabmal, wie im Titel angegeben, ist auf dem Bild Hartmanns nicht dargestellt.

Galerie

  • 5. „Ballett der unausgeschlüpften Küken“, Kostümentwurf von Viktor Hartmann

    5. „Ballett der unausgeschlüpften Küken“,
    Kostümentwurf von Viktor Hartmann

  • 6. a) Der reiche Jude "Samuel Goldenberg"

    6. a) Der reiche Jude "Samuel Goldenberg"

  • 6. b) Der arme Jude "Schmuyle"

    6. b) Der arme Jude "Schmuyle"

  • 8. „Catacombae - con mortuis in lingua mortua“, Aquarell von Viktor Hartmann

    8. „Catacombae - con mortuis in lingua mortua“,
    Aquarell von Viktor Hartmann

  • 9. "Die Hütte auf Hühnerfüßen", Entwurf für eine Uhr in Form der Hütte der Baba Jaga von Viktor Hartmann

    9. "Die Hütte auf Hühnerfüßen",
    Entwurf für eine Uhr in Form der Hütte der Baba Jaga von Viktor Hartmann

  • 10. "Das Bogatyr-Tor in Kiew", Entwurf zu einem Stadttor von Kiew

    10. "Das Bogatyr-Tor in Kiew",
    Entwurf zu einem Stadttor von Kiew

Einspielung des Originalmanuskripts

2014 veröffentlichte der russische Pianist Andrej Hoteev eine neue CD-Einspielung von „Bilder einer Ausstellung“ nach Originalmanuskripten aus der Russischen Nationalbibliothek St. Petersburg, die laut seiner Forschung zahlreiche wesentliche Abweichungen zu anderen Notenausgaben enthält.[1][2] Im CD-Beiheft sind die wichtigsten Abweichungen anhand von Abbildungen aus den Manuskripten nachvollziehbar dokumentiert.[3] Die Presse schildert den Eindruck der expressiven Kraft, der Dynamik, des Farbenreichtums und der Intensität des Originals.[4]

Bearbeitungen

Es wird vielfach bemerkt, dass dieser Klavierzyklus geradezu nach einer Orchesterfassung verlangt, entsprechend vielfältig sind die Versionen. In der Folge blieben auch andere Bearbeitungen nicht aus.

Für Orchester

  • Bereits Nikolai Rimski-Korsakow, ebenfalls Mitglied der „Gruppe der Fünf“, instrumentierte zwei Sätze des Werks. Dieser Umstand gab immer wieder Anlass zu Spekulationen, inwieweit auch Mussorgski selbst über eine orchestrale Fassung nachgedacht haben könnte. Es ist aber nicht einmal belegt, dass sich Rimski-Korsakow Mussorgski mitgeteilt hat.
  • 1891 veröffentlichte der Rimski-Korsakow-Schüler Michail Tuschmalow die früheste Instrumentation, enthält jedoch nur eine Satzauswahl von 7 Bildern. Einspielung der Münchner Philharmoniker unter Marc Andreae (BASF)
  • 1915 Henry Wood, alle Bilder, aber nur die erste „Promenade“
  • 1922 bearbeitete Maurice Ravel im Auftrag von Sergei Kussewizki, Dirigent des Pariser „Concerts Symphoniques“, das Werk für Orchester. Er ließ die fünfte Promenade weg. Mit dieser bekanntesten Fassung fand das Werk weltweit Beachtung.

Andere

  • 1930 Giuseppe Becce, Klaviertrio
  • 1940 Vladimir Horowitz, für Piano
  • 1954 Rudolf Würthner, für Akkordeon
  • 1970 Heinz Wallisch, Bearbeitung für zwei Gitarren
  • 1970 Arthur Willis, Orgel
  • 1971 veröffentlichte die Progressive Rock-Gruppe Emerson, Lake and Palmer unter dem Titel Pictures At An Exhibition eine moderne Fassung von Mussorgskis Komposition.
  • 1975 Isao Tomita, Synthesizer
  • 1975 Stern-Combo Meißen, angelehnt an die Fassung von Emerson, Lake and Palmer
  • 1975 veröffentlichten Philipp Corner und KP Brehmer eine weitere Bearbeitung, die sie als Pictures of Pictures bezeichneten und die sowohl auf Mussorgski als auch Wassily Kandinsky basiert. Kandinsky schuf eine Bühnenvorstellung, die das Musikstück Mussorgskis programmatisch begleitet, die Motive sind jedoch rein abstrakt und ohne Bezug zu den Bildern Viktor Hartmanns. Es ist die Rückübersetzung in eine Bühnenkomposition. KP Brehmer beschritt 1975 darauf aufbauend eine Art der visuellen Umsetzung mit Pictures of Pictures from Pictures. Er visualisiert das Klavierwerk mit Hilfe eines Sonographen in 10 Bildern. Der Pianist Philipp Corner setzte diese Bilder wiederum (1975-79) in Musik um und kommt so zu seiner Werkbezeichnung Pictures of Pictures from Pictures of Pictures. Seine 10 Stücke haben, wie auch Brehmers Bilder, die gleichen Überschriften wie die ursprünglichen Bilder-Zyklen.
  • 1977 Oskar Gottlieb Blarr, Orgel
  • 1977 Günther Fischer verwandte das Motiv „Das alte Schloss“ für die Musik zum DEFA-Film „Die Flucht“ von Roland Gräf.
  • 1978 Elgar Howarth, The Philip Jones Brass Ensemble (argo/DECCA)
  • 1981 hat der japanische Gitarrist Kazuhito Yamashita eine Transkription für Sologitarre verfasst. Andrés Segovia bearbeitete bereits früher Das alte Schloss.
  • Reginald Hache, Transkription für zwei Pianos in einer weiteren Bearbeitung von Anthony & Joseph Paratore
  • 1983 Madleine Gremper-Jenny und Walter Feybli, Bearbeitung für zwei Gitarren
  • 1981/1984 Henk de Vlieger, 14 Schlagzeuge, Celesta, Harfe und Piano
  • 1981–1989 Teile von „Bilder einer Ausstellung“, insbesondere das Stück „Tuileries“, werden im Soundtrack der Zeichentrickserie „Die Schlümpfe“ eingearbeitet.
  • 1988 Jean Guillou, Orgel
  • 1990 Viktor Burkhard für Harmoniemusik, erstmals aufgeführt von der Musikgesellschaft Brunnen
  • 1990 schuf der deutsche Musiker und Komponist Hans-Karsten Raecke eine Bearbeitung für Chor, Chorsolisten, 2 Synthesizer und Schlagwerk, mit eigenen Texten. Die Uraufführung einzelner Stücke fand bereits 1987 in Darmstadt statt. 1992 schuf er eine weitere Bearbeitung für Chor, Chorsolisten, 2 Synthesizer, Bläser-Ensemble und Percussion-Ensemble. 2004 fand eine szenische Aufführung seiner dritten Bearbeitung für Chor, Solisten und 2 Masterkeyboards statt (Uraufführung: 1. Oktober 2004 Alte Feuerwache Mannheim).
  • John Boyd, the orchestra of wooden wind
  • 1992 Gert Van Keulen, the orchestra of wooden wind
  • 1992 Lutz Köhler, hr-brass – Die Blechbläser des Radio-Sinfonie-Orchesters Frankfurt. Die CD (Capriccio / Delta Music GmbH) beinhaltet neben "Bilder einer Ausstellung" (arr. 1979 von E. Howarth für Philip Jones Brass Ensemble [s.o.], mit umfangreicher Schlagwerk-Besetzung) außerdem 12 Sätze aus "Romeo und Julia" von Sergej Prokofieff.
  • 1993 Hans Wilhelm Plate, eine Fassung für 44 Pianisten an 44 Flügeln und einem präparierten Klavier.
  • 1995 Elmar Rothe, für 3 Gitarren
  • (um) 1996 James Crabb und Geir Draugsvoll, für 2 Akkordeons
  • 1996 German Marimba Duo, für 2 Marimbas
  • 1997 veröffentlichte die deutsche Progressive-Metal-Band Mekong Delta eine Bearbeitung mit dem Titel Pictures at an Exhibition. Diese orientiert sich sehr stark am Original, das Album enthält neben der bearbeiteten Fassung noch eine zweite Version, in der die orchestrierte Fassung unterlegt ist.
  • 1999 Joachim Linckelmann, the quintet of wooden wind
  • 2005 veröffentlichte die Firma Animusic eine 3D-animierte Bearbeitung auf ihrer DVD Animusic 2. Die Bearbeitung ist vollständig synthetisch, orientiert sich an der Fassung von Emerson, Lake & Palmer und umfasst bei einer Dauer von rund sechs Minuten die Teile Promenade, Die Hütte der Baba Yaga und Das große Tor von Kiew (z. T. verkürzt). Die Bearbeitung entstand als Auftragswerk für Hewlett Packard.
  • 2005 Bertrand Hainaut, Klarinetten-Ensemble
  • 2006 veröffentlicht das Christof Thewes Undertone Project eine Fassung auf CD, die nach eigener Aussage „kein Swing meets Klassik Projekt …, sondern eine moderne zeitgenössische Bearbeitung zwischen Funk, Rock, Free Jazz, Neuer Musik und vielen spontanen Überraschungen“ werden sollte. Neben der gelungenen musikalischen Interpretation liegt das Besondere hier wohl an den eigens vom Saarbrücker Künstler Thomas Altpeter geschaffenen neuen Bildern, die im Booklet der CD abgebildet sind.
  • 2006 Matthias Spillmann, Mats-Up, Same Pictures – New Exhibition, Bearbeitung für Jazz-Septett
  • 2007 Adam Berces, für Synthesizer
  • 2007 Christian M. Fischer, Die Bilder einer neuen Ausstellung, elektroakustische Komposition (8 Kanal). Nachdem Mussorgskis Komposition von Bildern beeinflusst bzw. angeregt worden war, besteht der elektroakustische Ansatz von Fischer darin, auf den Strukturen der vorangegangenen Versionen (Mussorgski, Ravel, Tomita, Emerson Lake & Palmer, Mekong Delta) basierende, akustische Bilder im dreidimensionalen Klangraum zu schaffen.
  • 2007 Glass Duo für Glasharfe
  • 2007 Gideon Bodden für Carillon
  • 2008 veröffentlichte die Technomusiker Moritz von Oswald und Carl Craig auf dem Traditionslabel Deutsche Grammophon den dritten Teil aus der Reihe ReComposed, bei der zeitgenössische Künstler Werke der klassischen Musik neu interpretieren. Von Oswald und Craig wählten für ihr Album Bilder einer Ausstellung und Maurice Ravels Orchesterstück Boléro.
  • 2008 P.O.N.D. elektronische Verarbeitung
  • 2009 Maybebop, A-Cappella-Version der Promenade mit deutschem Text als Moderne Kunst auf dem Album Endlich Authentisch.
  • 2011 Myroslaw Skoryk für Streichquartett, Auftragsarbeit für das Szymanowski-Quartett
  • 2011 Yaron Gottfried für Jazztrio und Orchester
  • 2013 für Klavierquartett, aufgeführt durch das Fauré-Quartett
  • 2013 Hans-Jürgen Von der Wöste bearbeitete das Werk in Anlehnung an Maurice Ravel für Blechbläser, Orgel und Schlagwerk in zwei Fassungen. Besetzung A: 4 Trompeten, 3 Posaunen, Tuba, Orgel und Schlagwerk. Besetzung B: 4 Trompeten, 2 Hörner, 3 Posaunen, Tuba, Orgel und Schlagwerk. Edition Von der Wöste Verlag.
  • 2015 Holger Elias, für Orgel

Einspielungen der Orchesterfassungen (Auswahl)

  • Orchesterfassung von Maurice Ravel (1922): Philadelphia Orchestra, Leitung: Riccardo Muti, Philips, 1992
  • Orchesterfassung von Leopold Stokowski (1939): The Cleveland Orchestra, Leitung: Oliver Knussen, Deutsche Grammophon, 2004
  • Orchesterfassung von Sergej Gortschakow (1955): London Philharmonic Orchestra, Leitung: Kurt Masur, Warner Classics, 1991
  • Orchesterfassungen von Leo Funtek & Sergej Gortschakow (1922 / 1955): Toronto Symphony Orchestra, Leitung: Jukka-Pekka Saraste, Apex, 1996
  • Orchesterfassung von Vladimir Ashkenazy (1982): Philharmonia Orchestra, Leitung: Vladimir Ashkenazy, Decca, 1983

Besetzung der Orchesterfassung von Maurice Ravel

3 Flöten (2.+3. auch Piccolo), 3 Oboen (3. auch Englischhorn), 2 Klarinetten (beide: B+A), 1 Bassklarinette (B+A), 2 Fagotte, 1 Kontrafagott, 1 Altsaxophon (Es)

4 Hörner (F), 3 Trompeten (C), 3 Posaunen, 1 Tuba

Pauken, Schlagwerk (Triangel, Kleine Trommel, Peitsche, Ratsche, Becken, Große Trommel, Tamtam), Glockenspiel, Xylophon, Röhrenglocke oder Kirchenglocke (nur Es)

Celesta

2 Harfen

Streicher

Literatur

Weblinks

 Commons: Pictures at an Exhibition – Album mit Bildern und/oder Videos und Audiodateien

Einzelnachweise

  1. ↑ Remy Franck:Mussorgsky nach den Originalmanuskripten. Pizzikato, 24. September 2014
  2. ↑ Edel
  3. ↑ Dorothea Bossert:Diese CD hat Folgen. SWR2, 16. September 2014
  4. ↑ Gregor Willmes: Urtext-Bilder, FonoForum. November 2014
Dieser Artikel basiert ursprünglich auf dem Artikel Bilder einer Ausstellung aus der freien Enzyklopädie Wikipedia und steht unter der Doppellizenz GNU-Lizenz für freie Dokumentation und Creative Commons CC-BY-SA 3.0 Unported. In der Wikipedia ist eine Liste der ursprünglichen Wikipedia-Autoren verfügbar.
Abgerufen von „https://www.jewiki.net/w/index.php?title=Bilder_einer_Ausstellung&oldid=453751“